BOB电竞官网欢迎您!

BOB电竞官网 > 关于bob体育 > 但贴花、刻花、雕塑、镂空等工艺的大范围采纳却是元钧的一大特色,在釉的材质方面显示为

但贴花、刻花、雕塑、镂空等工艺的大范围采纳却是元钧的一大特色,在釉的材质方面显示为

时间:2020-01-11 18:25

一、一个钧瓷的传说元代钧瓷的兴起与道教敬封为国教有相当密切的关系。在钧瓷的故乡——神后流传着一个美丽的传说。说的是道教领袖邱处机,为答谢元王朝统治者的厚爱和尊宠…

图片 1

一、一个钧瓷的传说元代钧瓷的兴起与道教敬封为国教有相当密切的关系。在钧瓷的故乡——神后流传着一个美丽的传说。说的是道教领袖邱处机,为答谢元王朝统治者的厚爱和尊宠,遍寻能够代表其心情的礼品,最终选到了道教祭天的至尚法器——钧瓷。钧瓷是祥瑞吉兆,是“开元盛世”的象征,是宋徽宗企望中兴的标志性代表。于是精心烧制了6套法器,不巧的是进贡途中一车颠倒,打坏了一套法器,实际进奉了五套真品一套膺品,结果元朝统治者不能轮回应数,只统治了90余年。

元钧贴花炉

二、元代钧瓷的时代背景元朝统治者对中原的统治是具有游牧民族性质的奴役,将国民分等级,进行极端统治,极大地摧残着中原的文化,造成了封建文人的迥回,士大夫的不满,反映在审美上,将对称、平衡、规整、秀巧、方圆、柔润、朴实、典雅、蕴秀、含蓄的陶瓷文化风尚排斥在外,追求实用、坚实、直观、华丽、明快的视觉效果和日用效果,影响到钧瓷业,也就产生了这一时期特定的艺术风格。

内蒙古元钧

三、元代钧瓷的发展元代钧瓷处于一个大胆创新、敢于突破,无所顾忌的时代,打破了“九五之尊、钧不过尺”的皇家御规;装饰技法以贴花、刻花、透雕、浮雕等方式进行,改新了“清纯流畅,无欲而刚”的思维方式,创造了“泼斑施釉”方式,形成了“聚色成形”“形随意见”的窑变手法,在审美上以粗犷豪放的风格见长,极具有马背上民族的鲜明个性。

钧瓷连座瓶

四、元代钧瓷的特征在造型上继承和发展着金代钧瓷的风格,以粗犷豪放的风格为神韵,排斥秀巧规整的风尚,最为突出的地方表现在作品尺寸。在唐宋时代,钧瓷赋予了王者风范,故讲究大小方圆的制作模式,尤以宋代钧官窑有着严格的限制,大不过“九五之尊”,也就是限制在一尺之内。而元钧不但超过了一尺,而且还有二尺以上的作品,如99年发行的第四枚邮票上双耳连座瓶将近64厘米。制作手法上,已采用了贴花、刻花、雕浮、堆雕、透雕、镂孔等工艺,与清纯流畅无欲而刚的宋钧形成了鲜明对比。在这些装饰上更多地附会着其美好的愿望和祝福。如首都博物馆藏的钧瓷连座双耳瓶,它以荷口为饰,寓意合家快乐、团结一致,同心向上;以祥瑞作颈饰,寓意风调雨顺,四季平安,年年有余;以威猛刚强的双兽作腹饰,取其镇宅辟邪、延年益寿的功用;以透孔六龙座,象征六合一统,天下太平,万民永固。整体造型寓意纷繁,实乃游牧农族之哗宠之举,天真和肤浅之举跃然而出。在造型种类方面,虽也依碗盘碟盆缸瓶为多,但也更多出现了炉、鼎、尊等,标志着向纯粹审美功能作品的过渡,如堆花三足炉,双耳连座瓶等。在工艺方面,明显承接了金代钧瓷的“不拘小节”的粗放性特征。其手的迹拍打明显,施釉厚薄不匀,并且多半釉不到足,有的作品甚至于为了数量原因,将内心剥釉或作无釉处理。在釉的质感方面表现为,其釉质肥厚不一,垂釉、薄釉、棕眼随处可见。部分釉质有时显得精美含蓄流光溢彩,大部分则显得质感生涩,缺少必要光泽玉润等。在烧制过程中,很可能改素烧固胎,釉烧呈色的流程为一次烧成,因其胎质较宋钧松散、泛黄,敲击声音缺少瓷质钵音,其烧成温度较宋钧明显低,约在1180℃-1240℃之间。从釉色上看,元钧多天蓝、天青、月白,也有紫斑、红斑,但呈彩暗淡闷哑,装饰性较差,与宋钧的自然天成,美妙幻化,已不能同日而语。从审美角度上看,元钧继续着金钧的蒙昧,处于一种质朴、童真的审美层次,与唐宋的雅士、文人的欣赏有着明显差距,但其釉色的成功把握,仍具有着永恒的魅力,鼓舞着钧瓷业的发展,当然这些评论仅现于当今出土的文物,也许还没有涉及元钧官窑的产品。

元代在中国历史上的时间相对较短,这一时期除了大名鼎鼎的元代青花瓷外,占据市场主导地位的实际上仍然是磁州窑系、钧窑等瓷种。其中钧瓷在经历了两宋的发展、鼎盛,进入元代后各地相继模仿烧造,形成了规模庞大的钧窑系。

五、元代钧瓷的成就和意义元钧多为半釉作品,大概附会为两种观念的对立和统一,一方面是为了元代官府人员的实用方便,可以抓牢,或者有一种主观倾向,即将蒙古民族的统治及权力永远扎根中原;另一方面是元钧艺人对统治者的蔑视,认为是马背上的民族,处于蛮荒愚昧之间,以及对自身社会地位低下的不满。元钧作品当以普遍广泛日用的民间瓷器为主流,传说中的道教领袖处机送给元朝统治者的精美绝伦之物,已鲜有所见,只有诗人马祖藉有传“官窑瓷器玉为泥”之诗盛赞作参考,故元钧是钧瓷审美让位于实用的回归。

元朝是游牧民族建立的政权,极端的统治,使得中原传统的文化受到改变,在陶瓷方面,原本典雅、含蓄的审美被实用、粗犷的艺术风格所替代。在宋代,无论官钧还是民钧,器物造型都较为规整,胎体略薄,胎质细腻,呈灰褐色,施釉厚薄得当,且施满釉,器底露胎处大都施酱褐色护胎釉。到了元代,钧瓷大多是为了满足百姓日常生活所需,注重实用,工艺品质上逊于宋钧,但贴花、刻花、雕塑、镂空等工艺的广泛使用却是元钧的一大特点,形成了自己独特的艺术风格,与宋钧清新、淡雅的艺术表现截然不同,具有鲜明的时代特征。

总之,元代钧瓷的发生发展是与当时统治者的审美倾向相关联的,以一种粗犷、奔放、大气的风格称著于世,打破了唐宋的清规戒律,突破了宋钧造型的限制,有了较大的发展空间,进入到千家万户。但其粗犷过分变得粗糙和滥制,也制约着钧瓷的品位和重返宫庭的可能,这也是元钧的可悲之处。

这件贴花夹板钧瓷炉(右上图),高16cm,直口折沿,两侧立耳,圆腹,三足。炉颈肩处贴塑花饰。通体施天蓝釉,施釉不至底足,釉质肥厚莹润,釉面厚薄不匀,整个香炉造型美观大气,充分体现了元钧的特点。此炉是香港宝港拍卖公司今年5月春拍道蕴:中国高古瓷器珍品中的拍品,估价180000至220000港币。该件钧瓷炉与1970年出土于内蒙古自治区呼和浩特市,带有乙酉年九月十五小宋自造香炉一个十五字款识的钧瓷三足炉在形制上极为相像,与北京西城元代遗址出土的钧瓷连座瓶一类,同属于元代流行的典型式样。

元钧中的精品不但具有较高的艺术价值,同时还刻有时代和民族的烙印,是历史发展和文化融合的见证。

元代钧瓷窑口众多,虽存世量较多,但立件也是较为少见,其奔放、随意泼洒的红斑与高大繁复的形制,展现了元钧浑厚的气魄和艺术风格,将钧瓷带入另一种艺术层面。

上一篇:万历三十五年与杨涟同学进士,万历三十五年与杨涟同学进士 下一篇:没有了